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6up三十年品质积淀宏志的线阵系统特别在哪里?

发布时间: 2021-02-07 13:20

  作为一个拥有超过三十年历史的厂商,对产品设计方面有自己的一套理念。宏志的演出系列产品,从开创国内大型演出系统先河的F-1开始,就遵循全面的原则,在各方面全面追求高标准,追求规格最大化,实现最高性价比!

  作为专业音响产品,仅仅通过一时的听音(通常更多的是看符不符合自己的个人喜好)来判定一个线阵系统的好坏,是远远不够!不然,开演唱会,搬套几十上百万的家庭HIEND设备去就得了。

  除了声音,还有能量、声场覆盖、易用性、耐用度,这些同样非常重要的方面要考量,宏志对这些都有全面的追求。

  真正好的声音,不仅仅是好听,它还具有很好的能量密度,良好的穿透力,在不需要很大声压的情况下就能让声音传得很远,在嘈杂的环境下声音能透出来传到听者的耳朵,而不是纯靠高声压往听者耳朵里灌,一些不好的音箱声音稍微开大点就很炸,让人产生声压很大的错觉,实际上,那是因为失真严重,这种声音,听不清楚话筒声,人声也会觉得虚,走开一点就更加弱,所以还想再开大点,声音传不远。

  不到人耳听觉极限,一般声压大点我们不会觉得炸,比如,在演出舞台上,各种乐器产生的声音交织在一起,声压大得我们自己说什么自己都听不见,但我们不会觉得炸。

  这是我们一款双十寸三分频线寸中音单元的失线V功率信号的情况下,人耳很敏感的3次谐波失线%,只有中频失真很低的情况下,整个音箱声音才会好听。

  这是一款功率达到2000W(AES)功率的18寸低音,拥有115mm超大音圈和190mm直径超大钕铁硼磁钢的强力驱动引擎,上图是一个国际上最新的加入人耳心理因素的加权失真数据,绿线是合格线,但我们很贪心的将失真做到比合格线db!

  这个曲线寸低音喇叭的动态磁BL值,非常平直,表明它伴随纸盆振幅(下刻度)的变化非常小,磁路施加给振动系统的动力非常稳定,线性度很好,由磁路而引起的失真非常低。

  还有一种音箱出来的声音,是一种软绵绵,看似很柔和的声音,听起来也觉得舒服,但实际上是速度慢,欠缺能量,没力,的确,欠缺能量的声音听起来不会冲,耳朵不难受,但丢掉了很多声音元素,听不到我们真正要听的,欠缺声音色彩,不能真实的还原自然的声音,实际上,这种声音缺乏穿透力,环境噪音稍大些就会被淹没掉,于是,还是需要开得更大,结果还是吵,这也不是真正好的声音。

  这是由于纸盆振动过程中的分割振动严重,纸盆自我抵消,导致丢失很多声音信息造成的。

  通过精密的激光传感器,扫描收集纸盆的振动形态,分析和解决出现的问题,令它趋于完美。

  纸盆在振动过程中通常会有程度不同的扭曲,这种叫分割振动,只有分割振动最小的振动系统,才能最有效率的将电功率转化成声能,产生高密度的声音,产生最强穿透力和达到最远的传播距离。

  通过大量的测试数据分析,发现问题,解决问题,最终实现高能量,低失真的结果。

  好音箱放出来的“好”声音,能够最大限度的还原自然的声音,还原自然乐器人声的色彩,除了听起来舒服,还同时拥有高穿透力,不需要开得很大就能让声音传得很远,站在远处听也能轻松听得清楚,在近处大声压的听也不会炸。

  如果,仅仅只是声音好,而没有足够的能量,那不符合专业的要求,更不具有优良的性价比,从宏志成立之初,所有的设计除了追求声音,还同时追求功率能量最大化,起步的产品就高规格,比如3寸音圈的12寸,4寸音圈的15寸,这是宏志的主要产品规格,12寸喇叭音圈都没有低于3寸,线阵系统也同样遵循这个原则,作为曾经太平洋影音公司音响师的实践经历,宏志坚信,单个音箱功率最大化才是最经济,最能符合用家利益的!还有更多细节需要深入了解。

  从产品的角度看,无论所配喇叭单元的功率大小,箱体部分成本区别不大,装大功率单元所产生的能量会明显不同,能应对的场地范围更广,从使用的角度看,同样的活动项目,大功率的拉一只去就可以搞定的,小功率音箱就要加倍,实际运作成本更高。

  在铁氧体磁钢的年代,宏志率先大量应用125mm超大口径音圈和280mm磁钢的超低音单元,比常规的重,但用过的人都深有感触,四个单18能让四千人体育馆充满能量十足的低频。

  在新的钕磁时代,宏志依然延续这种传统,在强力引擎驱动下那种加速度所产生出来的高瞬态响应、高冲击力和富有弹性的低频,那种体验让人难以忘怀。虽然单价看起来有点高,但用过的就不愿意用回那种常规规格,因为它是真正的高性价比!

  在强力引擎驱动下,强壮的振动系统产生超过30mm峰至峰的振幅,驱动大量空气产生低沉、高纯度、低失真,6up又具有强劲冲击力和弹性的低频。

  宏志另一款18寸低音单元则具有更疯狂的超过50mm峰至峰的实测不失真振幅。

  在线阵系统其他各部分的设计也是,比如强力的8寸中音,超大的钕磁路为振动系统提供非常充足的驱动力,是低失真的强有力保证。

  左边那个,设计于三十年前,外观看起来已经不再时尚,优秀强大的驱动磁路令它的声音层次、密度是右边那种常规配置单元望尘莫及的。

  我们讲到一套好的线阵,除了声音,还有能量、声场覆盖、易用性、耐用度,这些同样非常重要的方面要考量,宏志对这些都有全面的追求。

  作为专业扩声系统,声音必须能均匀覆盖全场,而不能只照顾前面一部分听众,这是个很大的难点。

  场馆的电声设计中,声场均匀度是个重要指标,过往通常应用正面尺寸去到80公分见方的大型恒指向号筒加低音箱的音箱组,再加上各种补音来实现全场的声场均匀分布,这种设计占用场地空间多,各音箱组之间不可避免的干涉,但不用这种大号角,小音箱的指向性控制能力更差,更难有效控制声场。

  覆盖不均匀会产生一个严重问题,假设安排一只音箱去投射某个区域,这个区域在这个音箱标示的辐射角范围内,通常我们会以为它能很好覆盖这个区域,但如果这个音箱的覆盖角度不是恒定,那么,它实际上只有面对音箱的部分区域是能符合要求,偏离音箱正面的区域(还在它标示角度范围内),频响特性已经出现不能接受的偏差。

  线阵列系统可以通过阵列弯曲来调整角度,解决垂直方向的声场控制,水平方向则取决于线阵系统个体音箱的声学设计。

  中间两条红线db)形成的隧道对应左边角度和底部频率刻度,代表频率与辐射角度的关系,我们看到它的水平辐射角度随着频率的变化而大幅度变化,最窄的地方出现在接近2khz的地方,只有大概20度,在1khz处也只有大概40度,而在2khz处则大幅度的变成200度然后又收窄到100度。这种大幅度波动的表现在设计不良的线阵系统中经常出现。

  这种角度的大幅度波动,会形成一个均匀度很差的声场,且不能通过调试来解决,通过补音箱只能局部缓解,补音箱跟主系统通常不一样,会导致相位特性不同,造成更大的声场混乱。

  最有效的解决方案是从音箱本身设计来解决这个问题,现场用最少数量的音箱组,尽可能少的补音箱,以接近点声源的方式实现全场的声音覆盖,这是最理想的方式,设计良好的线阵列系统为实现这个目标提供了可能性。

  宏志从F-1系统开始就一直进行这方面的研究,后来推出的CM-931大型电影院放音系统更是声场最优化设计的结晶。

  进入线阵列时代,宏志更斥资百万,引进当今全球最先进的实验室设备,在研发设计方面更加如虎添翼,使到线阵系统在声场覆盖均匀度方面更达到一个接近完美的新高度。

  在音箱周围采集几千个数据点,将收集的全息声场信息进行运算,得到需要的各种数据结果。

  它的指向角度在很宽的频率范围内保持着相对恒定的正负40度,也就是我们通常表示80度的水平辐射角度,这种特性叫恒指向覆盖,这意味着,在它特定的覆盖范围内有一致的频率响应。

  第一图是正轴频响,后面分别是15/30/40/45/50度,右上角字符串后面的Rxx是偏离角度。

  这是个设计水平辐射角为80度的双十寸三分频线阵的水平偏轴响应,测试延伸到45/50度,虽然已经超出设定的80度范围,但我们看到,在这个位置它除了声压比正轴降低平均7.5db外,整个频响曲线跟正轴差不多,这显示它具有很宽的覆盖余量。

  上面图组表明,在音箱前面水平100度的扇面内各处的频响很接近,听音感觉不会有明显不同,是很理想的状态。

  主系统的偏轴覆盖可以到达前排座席中间,只是声压稍低一些,如果前排观众不是离舞台太近的话,很多时候可以不用给他安排台唇补音,特别是大型音乐节,前排观众通常被隔开一段距离。

  声音好、能量高、声场覆盖均匀,还要安装快捷容易才符合专业的要求,因为这个安装工作需要经常进行,很多时候,场地留给安装的时间很短,必须要快速完成这工作,宏志设计的无配件快捷吊挂系统,没有常规线阵常见的外插插销,操作更简单并且避免被刮掉或由于遗失而影响到现场安装工作,所有的连接活动件都在吊挂结构里,简单拉一下即可完成连接,拆装非常快捷。

  作为专业产品,可靠耐用是必须的基本要求。作为体现可靠性的一个关键部位是喇叭单元,它取决于设计、用料和生产过程的管控。

  图中,喇叭加信号后很快进入稳态,散热系统达到热平衡,音圈停止升温,音圈电阻也不因为热而增加,这表明,它能持续稳定的工作,测试数据验证这喇叭的散热系统设计没问题。

  作为专业设备,保持历久常新是个不能忽视的大问题,传统的水性涂料容易刮花,目前行内最先进的处理技术是在箱体表面喷涂聚脲漆,一种具有很好耐候性,耐刮耐磨防水的涂料,更好保护箱体,让箱体表面保持常新,宏志的全线演出产品表面都应用聚脲处理。

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